《致命女人》是一部由大卫·格罗斯曼 / 刘玉玲 / 马克·韦布 / 大卫·沃伦 / 执导，刘玉玲 / 金妮弗·古德温 / 瑞德·斯科特主演的一部剧情 / 喜剧 / 犯罪类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《致命女人》观后感(一)：高开的第一集，期待后续

　　精彩 好看

　　有趣的三段平行故事 不同时代 同一地点

　　Lucy Liu还特别有喜剧潜质 演的真是特别浮夸，好好笑，长得真是好年轻

　　Veep里面出来的Dan 在这个剧里面简直就是一摸一样把妹好手

　　Jade出场确实惊艳 但是泳装时候发现腰好长好长 腿有点短 当然这倒是没什么 就是身材比例让人稍微停顿了一下眼神

　　期待后续

　　《致命女人》观后感(二)：第二集

　　同妻最可怜。

　　当Simone跟小男友在车上做完，委屈嗒嗒地缩在那里时，我还以为她后悔了呢，抑或是小男友太年轻，哪里做的不够好。

　　等到她说和她的丈夫几年没有过了的时候，我才明白这个男人有多可恨。为了掩盖自己同性恋的身份，荒废了一个女人几年甚至几十年，这可是神采飞扬的Simone啊，最要面子的。不只如此，连自杀都是演出来的。可恶。

　　这个谋杀动机我同意，可以立即执行。只不过Simone刚刚进入甜蜜的一段时期，让她享受享受年轻的肉体先，Ah Youth。后面估计丈夫更招人烦，否则谁会起杀心？哪儿凉快哪儿呆着去，老娘忙着谈恋爱呢。

　　60年代的Beth在试图挽回丈夫。勉强自己做了不太擅长的事情，但丈夫还是没领情。医院里两人几乎已经推心置腹到深情了，回家后丈夫还是坚持去赴“饭局”。

　　可恨是可恨，但还没到动杀器的程度。

　　为什么就不能说开了，一刀两断，各自安好，不好么？这样吊着，瞒着，几方都烦恼。大概男人总是这样，希望家里红旗不倒，外面彩旗飘飘。继续把Beth当奴仆？但也不值得一杀。静待下文吧。

　　2019年这三位，没太看懂，没看出男人可恶之处来，所以不知道杀人动机在哪里。

　　三人行，是三个人都同意的。男人没做什么过火的事情。倒是两个女人之间蛮亲密的，也许女人最了解女人，爱抚和蜜语比性本身更亲密。

　　难道是Taylor真的爱上了Jade，所以把Eli杀了，好方便两人双宿双飞？好像也不太值得，本来就已经是开放式婚姻了。

　　不管婚姻形式如何，时间长了都会激情消退。有时与其说是恨，不如说是厌倦，到不了要杀死对方的程度，能找个地方躲起来就满足了。所以想看看后面怎么编。

　　千万不要后劲不足啊，埋了这么多伏笔。

　　《致命女人》观后感(三)：纯剧透，别进

　　50年代复古风基调音乐 漫画：各种男人令女人怒火中烧杀夫的场景

　　老公们的个人访谈，引出三种不同类型的女人：贤妻良母，沙龙太太，精英 女权主义

　　引出悬疑：什么叫三个不同类型的女人都大怒

　　短场景揭示个性：

　　贤妻搬入新居-升级的不安，对粗俗邻居的鄙视

　　沙龙太太-婚姻史，派对个性

　　精英女-打破沙锅问到底，律师

　　被奴役而不自知，老公自大

　　没有同理心而不自知，老公体贴，但是同性恋

　　开放式婚姻。夫妻感情不错，女方强势

　　任务线：灭小三

　　贤妻：

　　对付女小三-视而不见，坚决不信-老公加班电话-开始跟踪-目睹奸情-早餐时的机锋-与邻居太太商量，决定找小三摊牌-见到小三当场落泪，将错就错跟小三做朋友-

　　难度：纯肉体？

　　手段：视而不见，自欺欺人

　　沙龙太太：

　　对付男小三-派对上发现老公的出轨亲密照-当场逼问-对外掩饰，现场赶人，决定离婚-送老公上救护车，若无其事地掩饰-发现放照片的人是她试图安慰的，打人-伤心，被小正太趁虚而入告白-

　　难度：性向不同怎么谈恋爱

　　手段：直接逼问

　　精英女：

　　对付女小三-接自己的小三回家-发现小三太美太贤惠，早餐桌上发现不妙-老公感觉小三是知已，松口让小三住下

　　难度：恨不相逢未嫁时

　　手段：

　　结尾悬疑线：杀小三？老公？报信人？能否逃脱

　　小桥段：

　　工人听到要跟精英女面谈就犯怵

　　贤妻老公一敲杯子，茶就续上了

　　贤妻老公介绍自己工作时，贤妻骄傲地挑眉

　　提到孩子时的不自然，看到小孩时的感想

　　打电话报警时的性格转换，发现老公昏迷时的转换

　　《致命女人》观后感(四)：致命女人

　　在《绝望主妇》之后，Marc Cherry其实还有过一个短暂红过一段时间的作品，《蛇蝎女佣》(Devious Maids)。

　　无论是《绝望主妇》、《蛇蝎女佣》还是如今的《致命女人》，Marc Cherry的风格都非常明显。

　　他的作品都聚焦于各有特色的女性角色，用不同悬念穿插进看似平常的生活剧，设计精巧，角色有趣，所以2004年《绝望主妇》完全是横空出世，一时爆红无二。

　　目前该剧只放出了第一集，如果后续能维持第一集的水准，(考虑到Marc Cherry的水平，这个可能性还是很大的)，那么这一定是一部可看性非常高的剧集。

　　本剧聚焦三名不同时代的女性：1963年的家庭主妇Beth Ann、1984年的交际花Simone、2019年的女强人Taylor。

　　她们虽然生活在不同时代，但都住在同一栋位于Pasadena的豪宅中，面对着相似又不同的烦恼。

　　如同大部分60年代的女性，Beth Ann安于自己家庭主妇的身份，每天打扮地一丝不苟，将家里弄得一尘不染，等待着下班回家的丈夫。

　　面对受到刚启蒙的女权主义思潮影响的邻居的质疑，Beth Ann毫不犹豫地站在丈夫身边，“我以能照顾他为荣”。但是无意间，她发现了丈夫的出轨。

　　eth Ann开始问自己，除了是我丈夫的妻子之外，我还是什么呢？

　　imone有着看起来光鲜的完美生活，并且得意于成为交际圈里让人妒忌的人物。

　　在成功举行宴会后，Simone忽然发现了丈夫的秘密，自己看起来完美生活的表面之下，却成为了同妻。

　　更让Simone无法忍受的是，这个秘密已经被圈中竞争对手知道。

　　Taylor是个成功的律师，和编剧丈夫达成了开放婚姻的协议，一切看起来都很好。

　　直到Taylor将自己碰上困难的情人Jade带回家，丈夫看Jade的眼光开始越来越不对劲，这段曾经完美匹配的婚姻开始出现危机。

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　　从本片片名来看，观众期待的应该是“黑寡妇杀夫”类型的故事，从第一集来看，三位女主角也确实都有足够的杀夫动机。

　　但事情显然不会这么简单。

　　按照Marc Cherry一贯的风格，可以想象后续剧情会充满反转，到底谁杀谁、怎么杀、杀了的后果如何...还真很难说。

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　　还是从第一集来看，本片三个年代风格非常明显。

　　60年代的故事最走心、80年代的故事最有喜感，而2019年的故事让人猜不到下一步。

　　作为一个从第一季就开始追《绝望主妇》的观众，本剧让人重新燃起了边看肥皂剧，边解密的热情。

　　这三个不同时代的女性，除了住在同一栋房子里，她们之间会不会有什么隐藏的联系呢？(其实关于这一点，如果不是三名女主恰好都是不同种族的演员，猜测会更多) 三个时代出现的所有角色之间，又是否会有联系呢？

　　总之，这是一部潜力非常大的剧，在今年秋季新季开始之前，绝对是适合看看的剧。

　　《致命女人》观后感(五)：Murder Means Never Having to Say You're Sorry

　　对，这个就是第一集的标题。以后每集的标题都会这么长。

　　昨天看完第一集，总觉得哪里有些熟悉，似曾相识的感觉。

　　后来想起来，是电影《芝加哥》，其中几个女人都是因为怒火杀夫走到了一起。只不过电影中“杀”不是重点。两个女人，凯瑟琳-泽塔-琼斯和芮妮-齐薇格，之间的争斗才是重点。

　　刘玉玲也出演了那部电影，虽然是配角，但很耀眼。而在那部电影里的发型服饰和这部Why Women Kill也很相似。说实话，好像就是刘玉玲的造型让我想起《芝加哥》的。

　　《致命女人》把《芝加哥》中的“杀夫”和“为什么杀”提炼出来。

　　三女主，三条线齐头并进。之前看预告，担心会拍得冗长无趣。但看第一集，节奏紧凑，场景切换很自然。希望之后继续保持这个节奏。

　　年代不同，但婚姻模式好像并没有变，但也不可避免地带有时代印迹。1963年的Rob在开场介绍时就说，妻子是做三明治和缝扣子的。邻居来做客，他连装一装尊重妻子的样子都没有，让妻子倒咖啡只是敲敲杯子，像“对待一个女仆”。如果是80年代和2019年的两位，恐怕早就大耳光子扇过去了。但60年代的Beth却在邻居面前维护丈夫，说他是个很好的provider。

　　由刘玉玲饰演的80年代社交名媛Simone，第三次婚姻不小心嫁了个同性恋，大约是为了掩饰身份，Simone不小心成了“同妻”。虽然这里没有家务琐事，但显然婚姻和女性又一次成了男性的某种工具。刘玉玲把一个虚荣的交际花演得格外真实，急救车在那边等着，她还有闲心向邻居撒个谎以保全面子，最后更是与宿敌Wanda打作一团。

　　2019年的律师Taylor是个女强人，双性恋。丈夫Eli也有对她乱丢衣服的抱怨。家里乱糟糟，男人认为那是女人的责任。两人的开放式婚姻，如果让60年代的Beth看到，恐怕会觉得是天方夜谭。时代的特色一清二楚。当Taylor的同性情人Jade遇到状况时，Taylor扮演了那个一贯由男性来做的拯救英雄，过程中Taylor甚至拒绝了Eli主动提出帮助的offer。生活，拯救，甚至性，都可以完全离开男性。

　　60年代的Beth听从邻居的建议，与Rob的出轨对象、餐饮女招待April对质，准备大闹餐馆。却发现April是个挺有同情心的女孩。之前邻居建议时，Beth也说也许这个女孩并不知道Rob已婚，很通情达理。是让我印象极为深刻的场景，与微博上常见的原配暴打小三的视频形成鲜明对比。男人犯的错就找男人去算账，何苦为难其他女人。

　　80年代的Simone发现丈夫是个同性恋后，面对朋友儿子Tommy的诱惑，很冷静地问他的年龄。“尽管触犯联邦重罪会让我有一丝开心，但no。”Simone是这一集黑色幽默的主要担当。

　　Jade借住在Taylor家里，出于感激把家里收拾得一尘不染，还有可口的早餐。Taylor问丈夫你是不是一直希望我也是这个贤惠的样子。

　　60年代的杀戮已经渐渐成形，80年代和2019还在酝酿之中。

　　尽管观念不同，但不同年代男人对女人的期待没变，女人对男人背叛的容忍度也没变。

　　期待下一集，标题“I'd Like to Kill Ya, But I Just Washed My Hair.”

　　是的是的，老娘的妆容比你重要得多。

　　《致命女人》观后感(六)：拉肚子不能相信任何一个屁，婚姻不能相信任何一个男人

　　咦，我是来错地方了么？怎么这么少的影评？好吧，我承认，我大概又小众了一回。

　　看《致命女人》，主要原因是因为《基本演绎法》终结了。好吧，我承认这个动机不纯，但我就是喜欢刘玉玲啊！何况她不仅主演，还是导演。然后又在剧里惊喜的发现了我发胖了的“白雪公主”，awsl，所以我爱了……

　　片头动画和名字一样吸引人，why women kill……husband？因为他邋遢，因为他酗酒，因为他刻薄，因为他性别歧视，因为他把我当成一个女仆使唤……看完一连串线条简单但重口的卡通画面，你觉得你得到了答案，瞧瞧这帮lnm（此处我是不是泄露我的什么属性？）killed之后的爽样……

　　但我能说吗？其实你错了！前面几种情况，女人或许会生气，会暴怒，会抓狂，但亲爱的，你放心，这绝对不足以使我对你动了杀心……你忘了女人是多么擅长忍耐的一种动物。

　　她可以每月流7天的血，忍受着肚子疼，用哇凉哇凉的水给你洗碗做饭，用口红遮住苍白的嘴唇，没事人一样挤地铁上下班；她可以10月怀胎，挺过头3个月的孕吐，后7个月的胸闷气短，便秘，失眠，双腿肿胀，照常保持每天3个小时站着通勤，不到临产了绝不请假，最后经过产房十几个小时的死里逃生，鬼哭狼嚎，替你传宗接代……所以，她怎么可能因为这些不值一提的小事就想杀了你呢？

　　会让她想把你做掉的，只有一件事，从古至今，一成未变——你出轨了。相信我，这是所有恋爱中，婚姻中，女人唯一的噩梦。

　　女人啊！你以为你漂亮美丽年轻动人就能够成功？你以为你和他谈诗书画谈理想，保持紧跟他的脚步就能够成功？你以为你对他百依百顺就能够成功？你以为你为他生儿育女就能够成功？别傻了，让我告诉你事实！事实就是无论你怎么做，就是不可能成功。

　　最终的结果却是，不出轨的男人遇上什么样的女人都不会出轨，该出轨的男人遇上什么样的女人也一样出轨，男人出不出轨这件事跟女人就没关系。可男人，有不出轨的么？

　　温柔贤淑如Beth Ann，怎么样？性感美丽如Simone，怎么样？独立自主如Taylor，怎么样？就像拉肚子不能相信任何一个屁，婚姻里也不能相信任何一个男人。

　　出轨，出轨，出轨。不仅夺取了你的婚姻，粉碎了你的生活，更是彻底打垮了你的自尊。人活着都要有所依凭，女人的依凭总有一大半来自婚姻。而男人，最善于通过婚姻，毁掉女人的依凭。

　　于是，你输给了更年轻漂亮的女人，输给了更温柔体贴的女人，甚至输给了男人。别人呢？无论男女，他们都在看你的笑话，等着从你的失败里总结经验，你受的苦，又有谁能真正的感同身受呢？

　　现在更新了仅仅第一集，我想美丽的女主角们不会这么轻易的放弃，她们还要挣扎个几集，但是我目测她们早晚要认清现状。之后呢？第一集结尾的已经给出了答案。

　　“问题是——我怎么能在干了之后不被抓到！”

　　《致命女人》观后感(七)：女人杀人，不是新闻，但是需要被报道

　　女人的故事，女人的力量，从人类出现以来就不是新鲜事了。但是为什么，我们会对这几年频繁出现的女性叙事影视作品如此激动？因为我们需要，并且我们缺失。我们需要看它们作为娱乐，我们需要它们为女性的生存和发展添砖加瓦，我们需要它们的存在来让更多女性在世界另一边的片场和办公室站稳脚跟。

　　这部剧在2019年下半年出现，一方面如沛雨甘霖，滋润了我在Fleabag，大小谎言，使女的故事，亢奋通通季终/完结以后干涸的心灵，充满了感激；一方面我又认为这或许是一种特意的完成作业的形式，典型的迎合观众品味，这在短期内当然是好事，我双手举过头顶拍手叫好，但是我依然觉得要警惕，千万不要被拽进了主流叙事的牢笼。

　　说一下故事吧。很简单，很明了，3个时代的女人，3种不同的人生，3种肤色，3种出轨，3个第三者，还有3个女人自己的“出轨”，也许现在判定还为时过早，但是Beth“出轨”女权主义，Simone出轨那个还不到18岁的男孩子（或者说一种不属于自己一直坚持的，奢华、规矩、体面的生活），Taylor“出轨”嫉妒、独占欲和开放婚姻可怖的陷阱。

　　说一下E01让我眼前一亮的点吧。

　　首先自然是平行蒙太奇。2年多前在伦敦Royal Court看过一个戏非常震撼，叫做《Anatomy of Suicide》，粗略可以翻译为自杀的解剖学，甚至引申为解构自杀。它处理的是外婆-母亲-女儿一条家庭线的故事。舞台被分成左中右三块，同时上演，空间被隔开，时间相距20余年，但是由于血缘、亲情和特殊的家庭环境，造就了她们断不开、止不住的自杀欲望，想要寻求解脱，想要步入母亲的后尘，考虑到由于自己母亲自杀/心理疾病造成的糟糕成长环境而不愿意生孩子，或者不愿意对下一代做一样的事情。《致命女人》给我类似的感觉。一样的房子，一样的小镇，类似的阶层，完全不同又丝丝相关的故事，这是本剧最抢眼、最明显不过的花招。

　　其次是剧中的男性。我尤其喜欢Taylor的丈夫Eli（我就是喜欢看开放关系/婚姻到最后一团糟哈哈哈），他表面上是一个完美的男性女权主义者，支持妻子的工作，接受开放婚姻，丝毫不介意家里没有一个“主妇”般的存在而是一个“屌比我大”的“boss”（bigger penis这个我其实不太舒服，但是我想Taylor是在反讽吧，借助男权叙事来打击男权）。但是他又是一个“普通的男人”，他会因为妻子为炮友下班以后还跑出去而委屈地抱着抱枕说我要点披萨吃，会坚持开放婚姻的原则不愿意炮友住进家里（果然出问题了），会在布好偷情条件以后得意一笑，我有理由相信，在他们的婚姻中，Taylor才是那个have more fun的人，不难想象，Eli和Jade上床，既是出轨，又是报复，一种拿回自己男性叙事主动权的行为。妙极。Rob目前还没有什么亮点，不过是一个60年代美国典型的白人中产，在一票好莱坞电影中可以找到相似度99%的人物。Karl可就有意思了，目前他还没怎么说过话就吞药了，发生在80年代的故事，八成要涉及艾滋病，等着瞧吧。我很期待刘玉玲如何演绎“同妻”（不知道她多久会解除这个称号）和小鲜肉的进攻。Tommy真是快准狠啊，他太知道对于一个三次婚姻都失败的中年女性，什么是最致命的，就是穿着能明显展示肌肉和青春力量的POLO衫跟她直白地说：我极其想和你上床。

　　最后就是一些小小的抖机灵。比如说最后一句"Does she get away with it？"，我不管你什么叙事，一个凶杀悬疑案吸引人的点就在于此。比如Beth在肉饼里加的辣椒，Simone习惯性的抬高声调以至于次次破音，Taylor夫妇在关灯做爱前坦白都会想着Jade（这关于honesty的玩笑啊！），Eli和黑人男性朋友的玩笑。种族，性别，性向，年代，唯一差的就是阶级了，也许之后也会有吧（其实已经有了，比如Rob出轨的女服务生，“勤工助学”的Tommy，借住家里的电影小粉丝Jade）。

　　《致命女人》观后感(八)：这才是本年度的“速度与激情”

　　刷完心灵猎人2可以说是非常空虚，陷入剧荒的我竟然收到了一条人人视频的短信（说实话有点慌，没以前没收到过这种短信……），向我推荐这部2019年度神剧 —— 致命女人。

　　先看评分，豆瓣9.4 —— 咦？ 介么高？

　　再看制作人，Marc Cherry —— 咦咦？绝望主妇！蛇蝎女佣！

　　最后看主演，刘玉玲，白雪 —— OMG，我看还不行么！

　　整个故事的设定可以说是非常的易懂，一栋别墅，三个时代的女性，如何面对和处理婚姻的不忠和欺骗。肥皂剧的标准设定，把通常会设定为三个邻居的家庭故事升级到了三个时代，大规模的运用无缝转场切换年代，剧情节奏和尺度互相竞速，强烈推荐。

1963 - 循规蹈矩 家庭主妇

　　先说白雪饰演的循规蹈矩的家庭主妇Beth Ann，演员和复古造型太适合了！一看到白雪的苹果脸就带入了乖乖女的设定，没有收入事业爱好、全心依赖丈夫的家庭主妇。

　　第一次与邻居希拉一家见面就产生了矛盾，哎呦我可太喜欢希拉这个邻居大姐了，正义感爆棚，在看到白雪丈夫敲杯子要求倒咖啡直接怒怼；双商在线，在察觉到白雪丈夫可能出轨后直接对自己丈夫使眼色回家八卦，又在白雪得知真相后为她出谋划策如何挽回丈夫的心。

　　其实从希拉给白雪不可描述的技能书籍那一段可以看出，在维护家庭这一方面，希拉和丈夫双方都在努力。沟通从来都是双向的，为了挽回丈夫的心白雪单方面做了很多尝试，在数次狼狈收尾后，白雪在餐桌上直接反问丈夫“你离开后，我又是谁呢？”没有自己的生活，连丈夫都只是把她当做收拾家务做三餐的附庸，并没有独立生存能力的白雪在与丈夫的谈话中了解到了自己的地位和渴求，按照剧情的速度白雪黑化进度条差不多了，迫不及待想看到白雪公主大战Prince Charming，当然也许是大战小三芭比呢。

1984 - 上流名媛 骗婚同妻

　　再来看玉玲姐饰演的丢什么都不能丢了面子的上流名媛Simone，经历了三次婚姻，丈夫帅气多金，女儿也马上要结婚，看起来非常完美的生活被party上被送来的照片打破。

　　思路清晰，果断决策。 在得知自己被丈夫骗婚成为同妻，马上与丈夫会谈告知最体面的处理方案。在得知自己被骗的极度气愤中又不能让派对上的朋友听到丢了面子，咬着牙低声斥责丈夫的欺骗，玉玲姐演的太妙了。

　　优雅但不怂。这位Simone的设定非常让人上头，像小说爽文。遇到寄照片的前闺蜜，直接薅了头发骑上去打教她作人。丈夫为了逃避假装服安眠药自杀，玲姐发现后直接要求丈夫净身出户。

　　面对自己三段失败的婚姻，玲姐也得意思一下借酒消愁，这时闺蜜儿子小奶狗企图借机上位征服这位派对女皇。面对诱惑玲姐是拒绝的，但当她从闺蜜那里得知对方隐瞒了自己骗婚的丈夫两年前就出轨的事情时，在失去爱情后，被朋友背叛的痛苦让她最后一点友情都失去了。马上就要迎来女儿的婚礼，不知道这最后的亲情是否可以拯救玲姐。

　　玲姐与小奶狗的桥段简直长在了我的笑点上，戏剧张力十足，期待这段的后续发展。

2019 - 开放婚姻 emmmmm

　　最后来看一下这位双性恋女律师Taylor的开放式婚姻。女强人设定，强势有能力口才好，还是双性恋。在拥有了丈夫之外，还各自有玩伴（是我不够开放，看到这里我有点难受...)，当然Taylor拥有的是一位瞳孔带炫光的缪斯。丈夫又懒又怂，没有能力还爱口嗨，在Taylor打破他们的规矩把缪斯带回家暂住的时候，被朋友怂恿的起了3p的心思，结果缪斯还同意了（？？？满脑门问号，感觉缪斯是有点处心积虑的意思的，毕竟她瞳孔带了炫光，不开挂不科学）。

　　一段不可描述之后，丈夫发现Taylor对缪斯是有感情的，于是没了安全感。缪斯想上位是肯定的，但是这段“婚内出轨”的定义在谁的身上还未可知，最后剧情走向感觉会像脱缰野马令人期待呢_(:з」∠)_。

　　- Why women kill？

　　- Because men ask for it.

　　这是我目前最期待的一部黑暗系家庭伦理剧，婚姻是坟墓，埋得不仅仅是爱情，也许还有你的丈夫。

　　《致命女人》观后感(九)：WHY WOMEN KILL

　　近期由大卫.格罗斯曼和刘玉玲导演的《致命女性》开播，豆瓣评分9.4，全球口碑榜第一。值得一提的是导演刘玉玲，相信看过《杀死比尔》的影迷都忘不了她在其中饰演的日本杀手，气场全开，黑帮下手。回顾她以往的作品，也几乎都是女强人的角色，《霹雳娇娃》的女打星，《功夫熊猫》中的灵蛇》.....与她之前导演的《基本演绎法》不同，《致命女性》更加符合她本人的气质，女性主义的话题，婚姻的时代变化，指导起来毫不逊色。

　　WHY THE WOMEN KILL

　　本片英文原名《why the women kill》，为何女人杀人，这一问是贯穿整部剧的核心问题。

　　开头伴着浪漫的情歌，波普风格的漫画，展现出不同女性用各种各样的方式去杀死自己的爱人，有成日在家酗酒的男人，粗暴交流的，无所事事的，出轨的，都一一被杀死，自信的微笑展现在女性的脸上，简单粗暴的表现了女性在婚姻中遇到的问题，而解决问题不需过多，直接''杀死''。剧中出现的主要有四位女性，她们在不同时空里住进了同一所房子，平行蒙太奇的运用在其中不会过于简单，反而更好的展现出不同女性不同时代在婚姻生活中的情形，三个时代准确的表现出女性的代表性角色，1963年的家庭主妇，1984年的豪宅富婆，2019年的双性爱人。这些安排绝对不是随笔勾画，反而更像一种预言。

　　男女平等=人人平等？

‘’女人不是天生的，而是被塑造成的。’‘------波伏娃《第二性》

　　在19世纪末到20世纪初，这个时期是女性主义的第一次浪潮，主要包括了女性的选择权，受教育权，就业问题等。这次运动在20世纪初欧美资本主义国家达到了高潮。我们可以在剧中看出贝丝安是一位传统的家庭主妇，如同仆人一般服侍着丈夫，她在丈夫出轨后才开始思考自身的地位，而她没有工作没有爱好，只能帮自己的丈夫做饭打理家务，这也是我们应该重视的问题，女性地位的刻板印象，启蒙运动时期的英国女性作家玛丽.沃斯通克拉夫特主张女性要发展理性，培养独立自主的人格，女性应当有的财产权。虽然说男女平等包含在人人平等的口号之中，但事实并非如此。贝丝安发现丈夫出轨后第一反应是认为这不可能，想把这一切当做没发生，与其说不想接受还不如视为无能为力，在亲自目测后，她决定去找那位与丈夫出轨的服务员，但她也没有足够的勇气去反抗，我猜测剧情走向是通过服务员来改变自己作为家庭主妇的刻板女性印象。导演想侧面告诉我们女人不是天生要当贤妻良母，而是社会的条条框框将女性打造成男性所要的样子，女性在婚姻问题中要想成为平等的关系，首先得有资本方能独立自主。

　　我的老公是同性恋。

　　但你发现你的爱人是同性恋你会怎么做？是隐瞒还是一巴掌？当我看到刘玉玲在片中发现自己的丈夫是同性恋时气愤的让他立马收拾行李离开时的直接时，我想起了《断背山》中由希斯莱杰扮演的同性恋被未婚妻看到时的做法，第一反应是隐瞒。同性恋没有错误，但在婚姻中这种行为是欺骗性的，和其他外遇同一性质。李银河曾经说过在国内妻子发现丈夫同性恋外遇，往往很困惑，将其视为恶习，而不认为是外遇。导演界限分明，同性恋是道德的，但婚姻中外遇是不道德的，无关性向。而女性则应该勇敢的为自己的生活做主。导演倒是给了女性遇到这种情况时的做法是可以做出判断，而不是加以隐瞒。

　　一夫一妻现代进程的变化

　　随着时代的不断变化，两性的关系越来越开放化，片中的双性恋人与自己的丈夫和谐的生活方式或许让人吃惊，但这可能是未来一种新型婚姻形式的预言。婚姻和家庭制度或许不再是传统的一夫一妻，会朝着更加开放的形式前进。泰勒是一名女权主义者，同时也是律师，而丈夫则在家为新的剧本发愁，与前面贝丝安家庭主妇的形象做了调换。但导演并没有将这种开放关系做出评价，反而是客观的分析这种新型关系会出现的问题。随着剧情的发展很期待导演会做出什么样的效果。

　　《致命女人》观后感(十)：《致命女人》：刘玉玲出演的话题神作，这部美剧刷起来很过瘾

　　美剧的题材一向真实而深邃，喜欢披露一些社会和时代的问题。《Why Women Kill》直接翻译过来就是《女人们为什么杀人》，文艺一点就是《致命女人》。剧名搭配上海报中锋利的匕首，让人觉得莫名诡异。

　　这部美剧讲述的是三个不同年代的三个女人和她们丈夫之间的爱情故事。三个女人，各型各款，但她们的丈夫都不安分。

　　1963年的帕萨迪纳，贝丝·安是一个全职家庭主妇，丈夫保罗在科技公司工作。安是一个十分传统的女人，认为女人就应该体贴丈夫、操持家务，做个好太太。她每天都把家里收拾得一尘不染，会细心为保罗煮可口的饭菜。然而，她依然阻止不了保罗的出轨。

　　有一个细节，深夜的医院里，贝丝·安向保罗袒露了心声。她说感觉到保罗离自己越来越远，希望能和他好好聊一聊。此刻的保罗虽然嘴上否认了，但是他的眼神避开了安。他在说谎。

　　1984年，萨蒙妮是个女富婆，家财万贯，尊贵优雅。她总是在朋友面前竭力维持体面，竭力维持优雅的形象和完美的生活，却不知道这样做只会招来朋友们的嫉妒。她结过三次婚，但是每一次都未能以幸福的结局收尾。用她的话来说，“第一个喜欢酒更胜于我，第二个喜欢可卡因更胜于我，而第三个喜欢男孩更胜于我。”没错，她的现任丈夫卡尔是一个同性恋，而且出轨了一个年轻男孩。也许，上天给了她财富，却想牺牲她的幸福作为交换。

　　2019年，泰勒是一位优秀的女律师，也是一个双性恋。她的丈夫伊莱知道这一点，并且接受了。他们的婚姻属于开放式婚姻，两个人互相不约束。但是，这种婚姻恰恰最脆弱。当伊莱第一次看到泰勒的同性恋人洁德时，直接呆住了，眼神里满满的都是惊艳。不难猜到，这两个人之间，注定会有故事发生。

　　三个女人，各型各款，贝丝·安柔情似水，萨蒙妮优雅端庄，泰勒事业有成。然而，她们却都没能Hold住自己的丈夫。保罗和安之间没了昔日的激情，萨蒙妮和卡尔名存实亡，而泰勒和伊莱之间多了一个洁德。

　　有一个场景，贝丝·安为了找回和丈夫保罗之间的甜蜜，花了一周的家用买了新裙子，换了新发型，但是丈夫依然对她视而不见。丈夫说了一段很经典的话，当我看着你的时候，我看不到衣服和发型。我只是看到了我的妻子。在保罗看来，比起妻子的新衣服，一份精心烘焙的烤蛋糕会更让他开心。他把安的付出视为理所应当，忽视了安，却去外面找更年轻、更漂亮的咖啡厅女招待倾诉。这就是男人的逻辑。

　　都说女人的心思难懂，男人心又何尝不是呢？无论多大年纪，无论样貌如何，无论何种职业，男人们似乎永远都在追寻新鲜感。没有得到时，往往爱不释手，百般怜惜。而得到之后，就会迅速厌烦。似乎没有任何女人能阻止他们喜新厌旧，也没有任何女人能让他们停下追逐的脚步。

　　女人则恰恰相反。无论外表多么强大的女人，内心都是渴望被爱的。比起喜欢追逐新鲜感的男人，女人更喜欢安稳的生活，喜欢和一个自己爱的人白头偕老。正如萨蒙妮说过的一句话，我一直认为自己是一个很棒的女人，但如果没有人愿意爱我，又能有多棒呢？

　　这部美剧选择了“婚内出轨”这样一个主题，似乎就是想探寻婚姻中位于不同立场的男人和女人各自的内心世界。面对婚内出轨的丈夫，这三个女人会做出怎样的选择呢？她们会像剧名一样，走上那条注定的道路吗？

　　想知道结局的话，欢迎和小编一起来追剧吧。

　　注：图片来源于网络，文章为作者原创。转载请联系小编。