《他她他她》是一部由刘一执导，范文芳 / 李铭顺 / 戚玉武主演的一部剧情 / 悬疑类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《他她他她》影评(一)：乍诈渣炸

　　片名就已经不知所谓，拒绝观众。似乎想将人引往同性上想。这是从比利时女导演香特尔·阿克曼《我你他她》或者新加坡电影《他她他》来的吧？

　　一个小女孩车祸身亡，引发妻子、丈夫、小三、顶包者和肇事者互相撕逼的无聊故事。所有的人都是声嘶力竭扭曲咆哮式表演，神经病一样，还不如去看那些夫妻父子兄弟在“电视调解”栏目上吵架来得真实。

　　还以章节和心灵鸡汤穿插，想着教化世人，真是幼稚。

　　导演刘一，据说是艺术世家出身，混迹剧组多时，做副导之类。本片是他的处女作。一败涂地。

　　女主范文芳、男主李铭顺都是新加坡的。大概找他们的费用便宜，较之内地和港台的演员。但范文芳就剩下竭斯底里，而且她面目狰狞的样子真的很可怕，感觉是打针后遗症。

　　戚玉武也算是个熟脸孔，广州人。

　　票房11万，片方到手应该在3万块，还不够给水军和网络宣发付酬劳。其实老板导演们看完剪辑版还不清楚这片子是个什么水平吗？还花钱宣发根本就是丢钱进咸水海。想起了珠影曾经联合出品的一部电影《迷情N小时》，片方明知道片子很烂，还“揽炒”（抱着一起死）硬是要珠影投入50万的宣发费用，结果票房是8万！

　　《他她他她》影评(二)：1场车祸 1场救赎 4种人物 4种解读

　　《他她他她》给人第一眼的感觉很奇特，从片名来看就会引发好奇心，想去探究这部电影的奇妙之处。不过对于片名的好奇，在你看完电影后就明白了。悬疑片《他她他她》中的剧情，与影片片名完全契合。故事是以片中四位主要人物命名四个篇章，透过四个人的视角把整个故事的来龙去脉进行了展开和分解，故事的背后到底隐藏着怎样不为人知的秘密，每一个篇章看下来都揭示了不一样的答案，而这背后却相互连接着。

　　三年前的那个除夕夜，老公忙于工作，没去接妻子和女儿，身边的女同事自告奋勇开车去接。而后因为一场车祸引发的无数疑问构成了这样一部具有新颖艺术结构的电影。整个故事的讲述都是扑朔迷离的，不到最后一刻，谁也无法揣测故事的真相。

　　国产悬疑片，从《催眠大师》《心迷宫》《心理罪》等开始，无一不是收获了好口碑。国产悬疑片正在以蓄势待发的势态向上而生。并且更大的惊喜是，每部不一样的国产悬疑片都能打造出自己的风格，通过风格的多样化讲述各自不一样的故事。这一次的《他她他她》更是用全新的艺术结构形式分为四段式讲述同一件事，从不同的人物视角一点点把真相进行剖析。

　　《他她他她》是典型的多线叙事的电影，从不同人的角度可以看到故事不同的发生情况，每个人站在自己的角度都只看到了自己能看到的，而总有一面是每个人都没办法看到的，这便是这部电影的巧妙之处。正因为如此，故事把四个人的视角进行了一一解读，最后才会让观众看到，原来事情是这样的。的确，世间万物都是具有多面性的，有的时候眼见不一定为实，比如观众所看到的肇事者是真正的肇事者么？进入牢狱的那个人是真正的肇事者么？答案是直到最后一刻才明晰的。这也是这部电影最吸引人之处，需要通过各种细枝末节自己去找寻到真相。

　　其实故事到了最后，是令人毛骨悚然的。真正的可怕不是一场车祸，最可怕的其实是人心。人性的恶在电影中被展露的一览无余，尤其在发生不好的事情的时候，很多人为了保护自己，是不是就一定需要放弃别人？这种人性的可怕太过于戳心。而总有一些事还是能够温暖人心的，即便人性可怕，在事情过去之时，总归要重新认识自己的内心，于是人们开始一场又一场的自我救赎，这也就是为什么装了摄像头的“他”能够在第一时间救下那个“她”。

　　电影《他她他她》可以说是为悬疑题材、多线叙事的电影做了一次有益的尝试和示范，交代清楚事情的结果，剩下的便是环环相扣的内外原因了，通过几个人的视角把整个过程和原因拼凑得完整而毫无缺憾，最后让所有人看到事实的真相，是出乎意料也好，是意料之中也罢，总之其中“解密”的过程是抓心的，是具有看点的，这样的悬疑片还是好看的，并且最终传递出来的人性与救赎的解读也是颇为值得深思的。

　　《他她他她》影评(三)：《他她他她》冲击心灵的命运救赎，希区柯克式的悬念体验

　　真正的救赎，并不是厮杀后的胜利，而是能在苦难之中找到生的力量和心的安宁。由朱金晨编剧，刘一执导，范文芳、李铭顺、戚玉武、姬他联袂演绎的悬疑电影《他她他她》，影片讲述了一个有关命运救赎的故事，从多角度审视人性的弱点，上演了一场冲击心灵的命运救赎。

　　四个人四段讲述，每个他（她）的背后都有它不为人知的故事……四个视点的故事独立又平行发展，相互影响，相互映衬，相互接近，又相互远离。以后现代实验性的结构（他……或她……）来处理时空与叙事形式，强调悬疑感，最终将故事推向震撼性的结局。《他她他她》就像一场迷宫游戏，吸引每个探险者去找寻深藏其中的秘密。

　　戚玉武饰演的维修工，偷偷的注视着范文芳和李铭顺饰演的钢琴家夫妇，钢琴家的黑手套之谜，丈夫和情人的情欲纠葛，以及维修工的秘密，被一首加快速度的钢琴诗《再别康桥》混在一起，显得格外诡异和悚然，而随着三年前车祸事件重新出现，更是将时空和线索进行了集中化的处理，使之在相对开放的空间里形成了本格推理的效果。

　　随着人物依次亮相，彼此之间错综复杂的关系渐渐浮出水面，原来每个人都是这场人间惨剧的制造者，影片在影像上显现出独特的美学主张，设计精细却稍显冷峻的别墅，蜿蜒曲折看不到远方的公路，包括每一个很有设计感的道具，手套、眼镜、汽车、护照，这些简单的道具都成为故事的一部分，而这种不露痕迹却充满匠心的制作，使观众能够产生身临其境的感受，全身心的去投入到设定的氛围中。

　　从这种充分调动色彩与环境空间，使之参与到故事中的手法来看，《他她他她》带有明显的西区柯克式的美学风范，同时，影片对于人物情感的表现则具有东方人特有的细腻与温情，包括亲情的迷失，爱与欲的纠缠，利益驱动的疯狂，良知引发的悔恨，都表现得真实自然，在极尽戏剧张力的同时，不乏现实主义的思考。

　　从科学来讲，从宇宙大爆那一刻开始，就注定了这上百亿光年时空里发生的一切，包括每个人的出生，成长，性格和未来，都被无数种因素推动，沿着设定的轨道前进。唯有人，能够突破万物的规律与定论，《他她他她》讲的就是改变，几个人彼此之间的爱恋、猜疑、仇恨、嫉妒、痛苦和希望等等情绪交织在一起，要想解开内心的纠缠，就必须做出改变，突破自我，放下仇恨和伤痛，才能完成自我的救赎。

　　在很长一段时间里，国内的类型片成为比拼IP和流量的战场，鲜少有电影创作者去真正扎下心来做故事讲风格，而现在《他她他她》的出现，无疑是这个夏天里一个小小的惊喜，让我们看到了国产悬疑片的正确姿势。

　　《他她他她》影评(四)：《他她他她》：人性救赎！雪崩时，没有一片雪花是无辜的

　　文：田金双

　　法国小说家、哲学家阿尔贝·加缪曾说：“真正的救赎，并不是厮杀后的胜利，而是能在苦难之中找到生的力量和心的安宁。”《他她他她》中的命运救赎便是如此。这部由刘一执导、朱金晨编剧，李铭顺、范文芳、戚玉武等人主演的悬疑片《他她他她》，带有鲜明的莎士比亚戏剧风格，又以非同寻常的方式以电影化呈现。

　　三年前的一场车祸，改变了所有人的命运。随着车祸肇事者的出狱，所有当事人都不得不面对残酷的真相，并审视自己的内心。复仇还是救赎？善念还是贪欲？都在人性的一念之间。在影片结尾一幕中，一句台词缓缓响起：“我们都犯了错，也都受到了惩罚，所以就都放下吧！”至此，身陷迷局的剧中人才得以认识到自己过去犯下的大错，重新审视自己。

　　该片的叙事结构尤为值得玩味，四个人四段讲述，每个人的讲述背后都有不为人知的故事，故事不尽相同，却又彼此相连，形成回环结构。这种叙述方式，多少有点儿像黑泽明的《罗生门》，却又不尽然。《他她他她》中的每个人都有一片心田迷宫，如何选择内心的方向并寻找正确的出口，成为每个人的终极考验。李安曾说，电影不是把大家带到黑暗里，而是把大家带过黑暗，在黑暗里检验一遍，再回到阳光底下，你才会明白该如何面对生活。对于本片而言，我们亦可如是说，四段讲述就像一场迷宫游戏，在抽丝剥茧中逼近真相，更逼近人性最真实的一面。

　　影片中，几个人彼此之间的爱恋、猜疑、仇恨、嫉妒、痛苦和希望等等情绪交织在一起，要想解开内心的纠缠，就必须做出改变。每个人都必须突破自我，放下仇恨和伤痛，才能完成自我的救赎。这也印验了伏尔泰那句至理名言：“雪崩时，没有一片雪花是无辜的。”在雪崩面前，每一片雪花都是施暴者，又是伤害者，他们原本就是制造这场雪崩的罪魁祸首。

　　耐人寻味的是，《他她他她》这部影片中所有不为人知的真相都是通过潜伏的细节来渗透和传递的，同时时间线索的交叉又暗示着更多的秘密。多视角的叙事手法带给观众强大的悬疑感和压迫感，而当拼图完整之后，全片的主题才于片片迷雾中浮现。

　　人性之复杂，人性之难测，人性之可贵。善恶往往就在一念之间，一念天堂，一念地狱。

　　《他她他她》影评(五)：《他她他她》：他人便是地狱，自己呢？

　　朱金晨编剧、刘一导演的《他她他她》，是一部基于自责、意外、抗争的复仇故事，每个人在这个故事里都难说是无辜。正如电影的名字，故事里的角色名字其实并不重要，范文芳、李铭顺、戚玉武、希童、姬他、卢洋洋饰演的各色人等，简化为他和他、以及另外的他和她，是最简约的讲故事的方式。这些都市男女的爱恨情仇，踏错一步，往往就是别人的地狱，而自己也并非就步入天堂。

　　相比第一次世界大战，卡夫卡更关心是否能游泳、看书和写作。正如电影中引述了卡夫卡的一句名言“我是自由的，那正是我迷失的原因。”人作为能够思考的芦苇，飘摇在后现代的专业生活中。钢琴家和眼科医生，这是最为登对的高阶中产婚姻组合模式，然而“灵魂的自救”即便是列夫·托尔斯泰也是难以承受的，最终在八十多岁高龄依然选择了出走。

　　一对现实中的演员夫妻，需要在电影中扮演彼此既疏远又亲密的夫妻，双方的精神状态在女儿因为车祸去世之后都不稳定，趋向于不可控的迷失之域。追根溯源，问题处在更为久远的时光之先。《他她他她》就好像镜与灯的隐喻，镶嵌在往事如风、不堪回首的自责深处的他与她、我与我，岁时成为另外一个极端，关照着他她他她、我我你你的言与行，在通往真相的路上，罪与罚有时候不见踪影。

　　在明白了世界的残忍之后，隐忍以待成为必要的煎熬。卡夫卡说“真正的道路在一条绳索上，他不是绷紧在高处，二十贴近地面的。与其说它是供人行走的，毋宁说是用来绊人的。”《他她他她》正是对罪愆、苦难、希望和真正的道路的观察，“善在某种意义上是绝望的表现”。观众比局中人拥有更多的后视偏差，可以说上帝视角的便利既带给我们观影的愉悦，以及过于轻松的点评。

　　然而，过度的追忆会造成大量的事后诸葛亮的情境，把未来的信息不自觉得带入进去。这些是人性，人性是客观存在的，和人性斗争是很艰难的事情。凡人总是拥有无法克服的自利偏差和后视偏差，自利偏差意味着你一定会朝自己有利的方向产生偏见，一旦你对某技术指标产生信心后，你会强化它的优势，而忽视它的缺陷，或者相反。鲁迅的《祥林嫂》就塑造了一个反面典型，然而大千世界中绝对多数人都在始终不断的诉说着自己丢失的那些机会，事实上从来不去把握就不是你的机会。《他她他她》在于很多机会的丧失，在于主动性和客观事实的偏差，爱和怨、车祸与谋杀，沉默的塞壬不代表就没有办法来诱惑，但是，只要在人群中生活就不可能独善其身。

　　《他她他她》的故事内核，就是看到了罪恶、感受到了他人和自我的偏差，本来应该正常“陪你一起到老”的剧本，遭遇了无从修改的可能。局中人很容易便发出他人就是地狱的判断，那么自己呢？自己能真正属于自己吗？是复仇的快感，还是宽恕的信仰，其实无论是信徒还是唯物主义者，过去的历史、传统和习惯法，对于任何事情都有着几乎无限的选择。选择，永远属于自我，打开那扇门、推开那扇窗，外面的世界就不一样了。存在的意义，在于自我暗示或强化的存在感，中产阶层的精神健康，取决于如何寻找自己的“牢笼”，进入不算难、关键在于如何出来，《他她他她》里面的诸位，显然都面临着巨大的失落。