《第四面墙》是一部由张翀 / 张波执导，刘陆 / 王紫逸主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。

　　《第四面墙》观后感(一)：马海，马海。

　　7/26，＃first青年电影展＃,我看了四部电影，其中包括最受吹捧的鱼乐园。而第四面墙，这是我最喜欢的一部。非常精彩，我太喜欢最后刘陆在马达加斯加得到的自我和解与自洽。三幕不同支线，我最喜欢第二幕。王紫逸，太惊喜了。在工人俱乐部与刘陆对峙的那一幕，或许有一些少年维特的烦恼，归来的故人杀死自己的爱人。他说他疑惑了二十年那段，不是恐吓，不是威胁，而是真的疑惑，在两头堵的胡同，他由困惑入执着，他平静，内敛，在已经做好的决定面前没必要声张作态。他安慰刘陆，就讲一段今天说的，我觉得你说的挺好。马达加斯加。我回来了。我们就去那。我真的太喜欢这部电影。4:48精神崩溃，为被宽恕，为被爱，为自由。这是解脱了么？是的，这予我以解脱。 因为这部电影，我要把马达加斯加加入我的旅行计划。首先飞到首都，之后或者自驾或者徒步。在经历过泥土的褶皱后，我将穿过雨林，戈壁滩，耸立入云层的面包树。我会看见一个小渔村。那里是世界的尽头。

　　《第四面墙》观后感(二)：《第四面墙》| 无形的墙

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　　什么动机去创作这样一个电影？

　　故事起源于去非洲旅行，真的去马达加斯加。因为风土人情让我们产生很奇妙的想法，刚开始只是一个框架，来到马达加斯加又产生许多东西，解决了我们很多困惑。从非洲回来之后创作国内的剧本。

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　　电影的叙事解构，还有平行世界的相扣，是如何选择这种美学方式的呢？

　　一开始没想用这种，慢慢走向，慢慢生长到那个方向。

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　　这部影片中臆想的表达，消失的路、场景的戏剧，当时运用到这些场景，有没有考量？

　　首先感谢演员，都是很棒的话剧演员。当然有思考，我们想保留这个人物最真实的情感，所以用了这些场景。

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　　这部电影完成之后，是想让观众自己揣摩人物关系的吗？

　　我们想有各种可能性的尝试，电影中能看到的东西就是我们想要表达的，能影响生活，能有些思考都是好的。

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　　我从电影中看到双雪涛的感觉，片子的思路和双雪涛有没有思路衔接？双雪涛的作品对您有没有什么影响？

　　我个人看了许多作品，双雪涛也看了，我很喜欢。从双雪涛的作品看到对家乡的怀念、喜爱。

　　《第四面墙》观后感(三)：人生最重要的一课，学会跟自己和解！

　　《第四面墙》在本次上影节的亚洲新人奖提名的几部影片里，是一个比较特殊的存在，因为它涉及到了科幻和平行宇宙。导演和编剧用非常规的方式讲了一个看似“寻常”，内里感情浓烈又克制的故事，击中了许多人内心或隐秘或深邃的痛。他们将一个女性自我救赎的故事，变得充满悬念和变数，观众无法预料下一步会发生什么？！

　　虽然这是个带有科幻色彩的戏剧性故事，但它的内里，依然是许多人能产生共情的。每个人都或多或少遭遇过情感上的不如意，人生中的不幸。很多人会选择回避，甚至遗忘，就像女主角刘陆那样，有意无意的“编织”出了另一个剧情，另一个时空，即使在别人告诉她真相的时候，她依然不愿意接受，依然觉得是虚假的。

　　直到，她被推到真相的面前，她不得不直面真相的那刻起，才完成了第一次成长和救赎。然后，她去到了理想的乐土，“世界尽头”——马达加斯加，完成了自我的又一次进化。她在海边看到纯真的非洲孩子天真灿烂的笑容，她终于从“失去”自己孩子的痛苦中，解脱出来。刘陆终于笑了。她和从前的执念，和过去不愿意面对真相的自己，真正意义上的和解了。

　　巧合的是，导演张波在去往马达加斯加的拍摄中，他原本焦虑困扰了很久。这次的旅行和创作过程，治愈了他。张波说，其实不在于路程的远近，而在于走出去，去感受，去冲破原先某种既定的生活。

　　就像那头从故事开头就走失的鹿，其实是刘陆有意无意给自己的出口。那头鹿就是另一个她。在重重包围的环境中，铁丝网终于被冲破了一个口子。那头和她一样其貌不扬，还有疤痕的鹿，是她的替身，先一步完成了突围。直到刘陆在十字路口遇到了走失的鹿，然后她发现自己脸上的疤消失了，她完成了从直面真相后的，又一次觉醒和升华。

　　经历了那么多百转千回，那么多戏剧性的情节，就像电影的取景地，曾经辉煌的工业城市，也必须得面临衰落、破败。刘陆从前拥有的美好逝去了，她无法走出伤痛，走向未来，一个人的命运就是一座城命运的缩影。

　　而电影的伟大和善良，在于总会给现实的人，抚慰或治愈，也会给戏里的人，找到落点与出口。

　　《第四面墙》观后感(四)：直面内心，勇敢冲破《第四面墙》

　　小成本电影《第四面墙》是今年上海国际电影节的一部令人惊喜之作。已获得本届电影节亚洲新人奖最佳影片和最佳编剧的提名，以及第13届FRIST青年电影展竞赛最佳剧情长片提名。影片节奏平缓，娓娓道来，以东北的一个城市四平作为背景，通过女主角刘陆的多重视角，慢慢走近平行世界的另一个“我”，从而揭开尘封多年的往事，重新审视自己的内心，修复心灵的疤痕，在一片最原始的非洲岛国，获得自由与重生。

　　影片处处暗藏伏笔与隐喻。片名《第四面墙》运用了戏剧术语，由另一个身份的女演员刘陆在破败的工人俱乐部向逃犯马海解释其含义，是指一面在传统三壁镜框式舞台中虚构的“墙”，将演员和观众隔开，它对观众是透明的，对演员来说是不透明的。而影片中的刘陆，她时而是观众，时而又是演员，在虚幻和真实间交错游走，她不断寻找真相，试图打破第四面墙的阻隔，呈现真实的自我。当舞台上的马海向女演员刘陆开枪时，现实中的养鹿女刘陆则切身感受到马海的子弹射中自己的心脏，她勇敢地冲破了第四面墙，让沉浸在伤痛中的自己正视曾经的过往。

　　影片中那头丢失的鹿，编号为042。在《银河系漫游指南》《蜘蛛侠?平行宇宙》等科幻电影中，都曾经提到：宇宙的本质就是42。因此，在平行宇宙中，42既是终结和尽头，同时也是初心和开始。042号鹿的丢失，既意味着刘陆迷失了自我，也代表着她和虚幻中的自己告别，从此迈向新生活的起点。

　　影片借鹿场师父的口说出，那头丢了的鹿是长列巴的，这也与脸上带疤的刘陆相吻合。长列巴的鹿从破栅栏这道墙走出，正暗喻着刘陆从第四面墙突破，去找寻新生活。当刘陆从梦中惊醒，想象中的女演员刘陆和逃犯马海都消失不见，而她脸上的疤痕也随之消失。这道疤痕不仅长在脸上，更长在她的心中，此时她心中的疤痕已然被修复，所以呈现于外在的脸部变化也印证了这一事实。

　　最后，当刘陆遵循着儿时和马海的约定，踏上马达加斯加的土地，这对于她来说是一个全新的世界。因为马达加斯加从非洲大陆分离出来，自己又独立进化数百万年，它可能是地球的起源，也可能是未来再进化一遍的地球。对于渺小的人类来说，无论是曾经做过后悔的事，或者是无法忘却的伤痛，都可以像马达加斯加一样，分离出来再重新进化，获得重生，重回纯净。

　　人生也是如此，没有什么是不能放下的，也没有什么伤痛是无法忘记的。生命的尽头，你终会释然。这恐怕就是导演想要表达的主旨之一。电影给人感觉很像一部先锋派的文艺片，用这样独特的方式来阐释平行宇宙，给观众带来意料之外的惊喜。

　　《第四面墙》观后感(五)：真亦假时假亦真——梦境与现实的重构

　　IFF 6.19下午主创场。这算是小成本电影中的杰作，给人以深度思考空间。在大家争破了头去抢那些致敬经典的影片的时候，如果有抢到这部片子，绝对值回票价。不得不说，这部片子也算是一种致敬前辈的方式。整体节奏也颇为完整，目前已获得亚洲新人奖最佳影片和最佳编剧提名，希望过两天能听到这部影片获奖的声音！

　　以下有剧透，如果不希望看到剧透的部分，那么看到这里就可以结束了。此片还会参加first青年电影展，而且日后会公映，希望等到正式上映时能见到各位的身影！多宣传国产独立影片！

《第四面墙》上影节主创场希望能获奖《第四面墙》导演张翀（戴帽子这位）

　　以下有剧透~

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　　这部片子取材的时间地点——严寒季节的吉林四平，是一个典型的东北城市。因为主创有一半左右来自东北，因此创作时注入很多自己记忆深处的东西，重构这座曾经美好的重工业城市，但随着东北经济的衰落，包括电影里的工厂场景，以及女主角梦境中的《第四面墙》剧场（工人俱乐部）实景，都是这种体现。而第四面墙，既是舞台对着观众的那一面看不见的墙，也指女主角内心深处隔离于世的那面“墙”。

　　这一天，一头编号为042的鹿丢失，引起了女主角刘陆对初中时代噩梦。仿佛女主角的名字一样，刘陆（留鹿，当然演员本人也叫这个名）日夜看守在这片林子里，守护着这里的鹿群。然而殊不知的是，这段经历的背后，女主角还有一个难以启齿的童年阴影——

　　开始的十分钟基本没有台词，交代了一下女主角的生活背景。随后开始了两段现实与虚幻交错的梦。

　　现实中的梦便是女主角平日生活的场景。男主角马海在大年三十的夜晚意外现身，当年因为救被小流氓欺负的女主角，而随后入了狱。而女主角也因为这一段童年噩梦，多年难以忘怀。多年以后，男主角冒充自己是工厂老板，赚了很多钱，想带女主角离开这里，但是女主角不同意，声称再也无法回到过去。“如果没有这件事，我们会是什么样的？”大概这个意思吧。

　　虚幻中的女主角成为了一名演员，但由于工人俱乐部的倒闭，而不得不在商场里演出和旅游兼职。而梦境中的男主角却露出了狰狞的一面，自己仿佛成了当年欺负女主角的小流氓，而女主角也开始呈现出脆弱害怕、不敢反抗自己内心的那一面。明明没有绳子捆着，却没有逃跑，在男主角的威逼下脱去厚重的外衣，表现这些年不敢表达的羞耻感；看守的老大爷出现时却没有高喊救命，乖乖地把梦想抛之脑后接受现实；枪明明有机会握在手上时，不敢反抗，任由男主角的形象在自己的内心游荡。此外，无尽的隧道和破败的工人俱乐部也是在不断烘托这些气氛的。

　　两段交错的时空，亦真亦假，都有着女主角生活的影子。现实中的自己已经全然没有当年演员的梦想，而梦境中的自己虽然成为了演员，但是却面对着世道衰败的现实。在梦境进行的时候，女主角似乎也感受到了，梦境和现实是相通的。比如被梦境中的男主角打晕的时候，现实中的自己的额头上也渗出了血。在意识到梦境中的主角就要死去，女主角推开那扇门的那一霎那，似乎感觉到女主角就要解脱了。而现实的男主角仿佛消失了一般……

　　第二天，梦醒了。因为昨晚的梦，女主角也开始从伤痛中走了出来。最后男主角带着女主角前往工人俱乐部的那一段，车终于从隧道缓缓驶出，也似乎从两人的对话间琢磨出一些真相，而女主角也开始彻底醒悟，坦然面对属于自己的人生。至于男主角，在她心里已经没有那么重要了。

　　至于片中出现的马达加斯加，起源于男女主角小时候的一个约定，而在梦境里开始逐步重现。马达加斯加远离非洲大陆，一度被视为物种进化的起源。人们对于马达加斯加的探索，无非是想知道我们内心的根源。同时，最后的镜头中，现实的女主角出现在这里，无不是希望这种痛苦与伤感能在这片土地上散去，从而重获新生。

　　真亦假时假亦真。舞台剧形式的电影呈现方式，也给我们无限的反思。梦境某种程度上也是我们内心的反映，而在现实中，我们又何曾不抱有一些虚构的幻想呢？