发出自己的声音 接通大众的心灵

　　这是我几年来一直追寻的目标，也是我对自己作品的一个要求，或者说一个理想。那就是我必须要发出自己的、与别人不同的声音，而且这声音一定要接通大众的心灵。

　　那么什么才是我的声音，怎么才能区别与别人的声音？我想得从三个方面来把握。

　　一、语言

　　性格决定命运，而性格的形成又离不开所生活的环境。我的生活环境决定了我这样一种性格，我这样一种性格又决定了我今天的这样一种对话方式。那么我的性格是怎么形成的呢，是由我所归属的民族，出生的家庭，生活的环境决定的。我要在这些前提下寻找自己所专有的、独特的语言风格。

　　一直以来，我比较喜欢读明清的小说和元代的戏曲，如《红楼梦》《金瓶梅》《聊斋》，还有明清的一些笔记小说。我觉得，这些小说里面的语言特别生动、形象。读着时，仿佛一个个人物活灵活现地站在面前；还有元代戏曲《窦娥冤》《琵琶记》《西厢记》里面的唱词，感觉那么的朴实，又是那么的贴切。如何古为今用，如何让自己的语言也能够生动贴切地表达自己的思想，这是我努力的方向。

　　另外，在地球村这样一个大的背景下，文化相互融合的机会越来越多，这使我们有机会获取更多前沿的文化信息，但是，另一方面，受大环境的影响，我们也极易迷失自我。加之，城市化进程的加快，我们乡村记忆越来越模糊。还有信息传播方式的多样，我们的话语变得越来越雷同。所以，在吸取新鲜的文化营养的同时，我们不能丢弃本我的东西。那么什么是本我的东西，我的理解是，除了自己以往的文化心理，还有一点不容忽视，那就是地域文化特色。我想，做一个有根的作家，就是要抓住自己生活的地域文化特色。那么，我们脚下的这块土地究竟有着怎么的文化特色？蒙古族有毡包、哈达、博克，但是，我们记忆中一些代表着汉民族的文化符号正在日渐衰微，如儿时记忆中的土炕、窗花、锅台等，我们如今生活在一个千篇一类的城市中，我们的生活环境失去了个性，那么我们的作品是否也要失去那一份独特呢？我印象中，地域文化特色鲜明的作家有莫言、贾平凹，陈忠实。他们都以自己的地域文化特色取胜，那么，我们如何利用好自己的地域文化特色，来充实我们的创作呢。

　　二、表达方式

　　对于一个写作者来说，究竟是写什么重要，还是怎么写重要？其实，万物都可入文，只是一个人有一个人的写法。所以，对于一个成熟的写作者来说，怎么写才是至关重要的。一篇小说最重要的是，它要有让人读下去的力量。综合起来看的话，是小说的意蕴——通过语言、细节、故事等表现出来的意蕴，它的魅力在于洞察人性的复杂性。我曾经听过《人民文学》主编李敬泽的一个讲座，他说，好的小说就像一个美丽的园子。这个园子里有山、有水，有花草树木、亭台楼阁。一座美丽的园子要有值得人停下脚步观赏的地方，一篇好的小说也要让人留连忘返、顾盼徘徊。他说现在的小说，枝干突兀，而细节不足，所以，小说家们首先要抛弃以往语文老师的训练，那就是中心突出、立意明确等。一篇好的小说，应该像一株枝叶繁茂的大树，不仅有树干，还要有树枝、树叶。所以，在以后的创作中，我力求使自己的作品丰满、丰润，能给读者留下更多的值得回味的东西。

　　我觉得，表达方式上可以借鉴国外的一些小说。我比较喜欢的是读马尔克斯的《百年孤独》，还有卡夫卡的《变形记》，以及春上春树的《挪威的森林》。那一种魔幻的、变形的东西很独特、很神奇，也很吸引人。其实，他们作品中所表现的那一种情愫，我们也有，只是我们没有抓住而已。

　　三、思想

　　作品只是一个载体，作者总是要通过自己的作品来表达自己的思想，传递自己的理念，所以，思想便显得尤为重要。对一个国家和城市文明程度的考量，自由度是一个指标。自由的人应该是幸福的，但是我们却越来越没有幸福感。

　　我的职业是新闻编辑，每天，我都要接触许多负面的新闻，这些新闻传递给我一个信息，那就是，我置身在一个问题百出的社会。富士康的跳楼事件、问题奶粉事件，还有教育问题、食品问题、医患问题，拆迁问题、腐败问题。还有，被贱踏得一钱不值的社会秩序和制度，处处需要人情去打通关节，才能在生活运行的轨迹中不至于卡壳。但是，普通老百姓呢，他们只能眼看着别人在规则之外行走自如。还有，现代社会的爱情病态的近乎萎靡，许多时候，击中男女双方的不是满溢爱情的眼睛，而是对方一些银光闪烁的副产品，当高贵的地位与闪着光泽的金钱摆在面前时，爱情便失去了它应有的力度。我曾经写过一篇小说《我是谁？》，这篇小说表达了人与人的疏离、陌生，那种心与心的距离感很悲凉。还写了一篇《一路歪斜》，这篇小说更像一个反讽，在一个不正常的社会中，一个清醒者往往更像一个重症患者。总之，我觉得，我们的作品要关注人的生存境遇，关注人的心灵。鲁迅曾经发出救救孩子的呐喊，那么，现在，我们需不需要这样的呐呢，我觉得，还是需要的。

　　谢谢大家！